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| Bissell |
Dia 02/12/2014 - dia 17
Presentes: Augusto; David; Denise;Hugo; Laís; Lorena; Maitê; Marina; Rafaela e Susane.
Orientadores: Carol, Lélis e Lisa.
Roda de Conversa: Sobre ida à exposição de Salvador Dali em São Paulo dia 09/01/2015; Sobre apresentação no dia 07/12: por votação decidimos não apresentar em função do ensaio não ter sido satisfatório...
Nota: O projeto "Através de Alice: sono, sonhos, soluços e suspiros" foi selecionado pelo Edital 01/2014 do Fundo Municipal de Cultura, sendo que a Companhia de Eros será a única representante do teatro na cidade.
A Cia completará 5 anos de formação em 2015...Desejando vida longa ao nosso grupo, penso ser importante refletirmos sobre Teatro de Grupo, assim segue um artigo sobre o tema:
Adailtom Alves Teixeira
A arte teatral é coletiva por definição. Ninguém faz teatro sozinho, mesmo em monólogos existe sempre uma pequena equipe auxiliando o ator. Em sua essência o teatro pressupõe o coletivo, já que essa manifestação artística só ocorre quando um ator ocupa um espaço e se relaciona com o espectador.
Para além dessa proposição inicial, existe um teatro praticado Brasil afora chamado de teatro de grupo, isto é, pessoas que se juntam para expressarem seus desejos, angústias e críticas por meio da arte, levando diversão, lazer e reflexão. Sem dúvida o que tem sido produzido de mais interessante nos últimos 60 anos, sem exagero, vem sendo realizado pelo teatro de grupo, e não só em nosso país. E é possível afirmar que só cresce o número de coletivos teatrais, o que vem popularizando o teatro, ainda que esta nunca tenha sido uma arte de massas no Brasil.
Néstor García Canclini em seu livro Arte popular y sociedade em América Latina, traduzido por aqui como A socialização da arte, afirma que o teatro, durante muitos séculos, foi uma arte popular e apresenta algumas experiências que, mais que levar arte ao povo, possibilita que se apropriem dos meios, das técnicas, para que eles próprios façam teatro. Eis aí uma tarefa ainda atual e muitos são os grupos preocupados em permitir não só o acesso ao teatro, mas que também se preocupam em fornecer os meios para que mais pessoas possam praticar essa arte. O jogo teatral faz parte do ser humano e pode ser praticado e assistido por todos e todas, por isso foi utilizado durante a Revolução Russa, em uma sociedade de maioria analfabeta.
Para Canclini, “os grupos mais avançados são os que descobriram que a formação teatral inclui, além da aprendizagem técnica, a análise das condições socioeconômicas e comunicacionais do meio em que se procura operar, suas necessidades básicas e os conflitos que impedem satisfazê-las”. Esses elementos permitem saber qual teatro necessário para cada realidade. Dialogar com o lugar, o particular, sabendo que este reflete e refrata o universal.
Teatro é antes de tudo comunicação, daí a importância dos procedimentos, vocabulários, dentre outros. Muitos são os grupos que se apropriam de um vocabulário e de técnicas populares, visando, justamente, se tornarem mais efetivos em sua relação com o público. Dessa forma se colocam em outra disputa, pois, ao se apropriarem dos “códigos populares”, passam, muita das vezes, a sofrerem preconceitos, já que essas técnicas não são reconhecidas pelos centros de produção de saberes. No entanto, muito são os exemplos bem-sucedidos. O próprio Brecht se apropriou de técnicas populares, assim como os Centros Populares de Cultura, o Teatro Popular União e Olho Vivo – grupo mais antigo do Brasil, com 47 anos de existência, tem como pressuposto básico as matrizes populares, como a capoeira, o bumba meu boi e outros.
No Brasil, muitos são os coletivos com mais de 30 anos, como o Tá na Rua (RJ), Oi Nóis Aqui Travéiz (RS); dezenas os que têm mais de 20 anos, como o GPT (AC), Pombas Urbanas (SP); centenas com mais de 10 anos, como Nu Escuro (GO), Teatro de Caretas (CE) e outros tantos que nascem e morrem a cada dia por diversos problemas. Entretanto, em geral, um grupo não morre, ele se multiplica, pois teatro é junção e diáspora; quando um grupo se acaba geralmente dois ou três surgem.
De qualquer forma, é importante destacar que, apesar da produção hegemônica por parte do teatro de grupo, a exceção do Programa de Fomento ao Teatro para a Cidade de São Paulo, não existem políticas públicas de cultura destinadas a essa forma de organização e de produção artística, residindo aí uma das grandes dificuldades em se perpetuarem. Ainda assim, os coletivos existem e resistem fazendo arte teatral nos mais diversos rincões do Brasil, fazendo brotar flores no asfalto.
Adailtom Alves Teixeira é graduado em História e mestre em Artes.
Boas férias!
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